ハーモニックメジャースケールについて

ハーモニックメジャースケールと（俗に）呼ばれているスケールがあります。Cから始めると下のようなものです。

ここでは実例は挙げませんが、その一つの解釈について述べます。

三つのマイナースケールは、次のような論理で生まれたとよく言われます。

1. はじめに自然的短音階（ナチュラルマイナー）があった
2. 導音（「シ」の音）から主音への解決が、自然的短音階では長二度の動きとなって大変なので、導音が半音上がり、和声的短音階（ハーモニックマイナー）になった
3. 和声的短音階では、「ラ」と「シ」の間に増二度という隔たりがあって歌いにくいので、「ラ」も半音上がり、旋律的短音階（メロディックマイナー）になった

三つのスケールを楽譜にすれば下の通りです。

ここで、長調と短調の関係を、いわゆる「ネガティブハーモニー」や「下方倍音列」の考え方のように、音程の関係を上下ひっくり返したものだと捉えてみます。

すなわち、長三和音をなす音程は下から長三度、短三度。一方で短三和音をなす音程は上から長三度、短三度。

これをすべて拡張して、長調と短調を、音程の上下をそっくりそのまま入れ替えたものだと捉えると、メジャースケールと（ナチュラル）マイナースケールは下のような組で捉えるのがふさわしいと言えます（Cから上向きに数えた音程とGから下向きに数えた音程がそれぞれ対応しています）。

マイナースケールを普段の順番で並べるなら下の書き方がよいでしょう。

さて、上で述べたマイナースケールの派生と同じことを、メジャースケールに対してやってみます。

1. はじめに（自然的）長音階（ナチュラルメジャー）があった
2. 導音（「ラ」の音）から第5音（「ソ」の音）への解決が、自然的長音階では長二度の動きとなって大変なので、導音が半音下がり、和声的長音階（ハーモニックメジャー）になった
3. 和声的長音階では、「シ」と「ラ」の間に増二度という隔たりがあって歌いにくいので、「シ」も半音下がり、旋律的長音階（メロディックメジャー）になった

三つのスケールを楽譜にすれば下の通りです。

メロディックメジャーは、メロディックマイナーを第5音から始めたものになっていますが、ハーモニックメジャーはどう転回しても長音階と三つの短音階には一致しません。

なので、通常の長音階と短音階の理論を「ネガティブ」側に翻訳しようとすると、通常の4つの音階に加えてメロディックメジャースケールも同程度に重要なものとして扱う必要がある、とも言えます。

ハーモニックメジャーは、長調と短調が共存しているような、哀愁を帯びた不思議なスケールで、 Maria Schneider の楽曲などにもたくさん登場しますが、長調と短調の共存というか、対等な扱いという意味では、ここに述べたような解釈もあり得る、という話でした。






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