【重要】ブログ引っ越し

このブログを更新しなくなってしまってからかなり日が経ちました。

これは単なる言い訳ですが、ホームページを作ってからというもの、そちらとの棲み分けが難しく、結局両方更新しなくなってしまいました。(著作権の問題で弱気になったというのもあります。)

一方、ホームページは更新が面倒(パソコンでHTMLファイルを直接編集し、その後レンタルサーバーにアップロード)で、そちらもなかなか更新できていません。

ですが、ライブの宣伝など、発信する場は作りたいと思っています。

そこで今回、

  • 自分でデザインを好きに作っていけるという自作ホームページの利点
  • タイトルと本文を入力するだけですぐに新規記事が作れるというブログ作成サービスの利点
を兼ね備えることを目標に、新たにブログサイトを立ち上げました。

布施音人のブログ


このブログは、

  • ブログの内容だけは microCMS というサービスで書く
  • 画面の見た目と、ブログの内容を取得する部分は自分で書いて、また別のサイト上にアップして動かす
という作り方をしています(いわゆる JAMstack 的なやつです)。


というわけで、今後は新しい方のブログをよろしくお願いいたします。

(ほぼ)毎日作曲

 先月の2日から、(できれば)毎日短い曲を作曲して、演奏動画をYouTubeにアップロードするという試みをしています。


一曲目の動画は↓




再生リストへのリンク→https://www.youtube.com/watch?v=B06MmXlEu0g&list=PLrpuo5xfoTgr8XlLr1TkuH4fPpFRVn-z_&index=1



いつまで続くかわかりませんが、よかったら聴いていって下さい。

よろしくお願いします。

2021年3月のスケジュール

3月のスケジュールを公開します。


3/9(火) 柴田知明quartet @東京倶楽部目黒店
3/16(火) 津山遼Sonorité @渋谷琥珀
3/19(金) 布施音人trio @阿佐ヶ谷マンハッタン
3/23(火) セッションホスト @高田馬場intro
3/24(月) 大村亘trio @桐生Village
3/28(日) 手島甫quartet @渋谷琥珀
3/30(火) 千葉征央quartet @国分寺M's
3/31(水) 布施音人quartet @柏Nardis

です。

詳細は
をご覧ください。変更があれば適宜こちらを更新しようと思います。

よろしくお願いいたします!!

「音程クイズ」制作

HTMLファイル(や外部の.jsファイル)にJavaScriptのコードをつらつらと書けば比較的簡単にブラウザで動くアプリが作れるということで、最近いくつか作って自分のサイトに公開していますが、Web Audio API を用いれば簡単に音を出すこともできるということで、音程クイズを作りました。リンクはこちら




見た目はだいたいこんな感じです。「再生」を押すと音が流れ、その音程を答えます。合っていれば「正解!」と表示され、正解例が出ます。間違っていると、不正解であることのみが知らされ、正解例は出ません。分からないときは「正解例を見る」を押すと正解例が表示されます。「問題を更新」で新しい問題に置き換わります。

そのほかにもいくつかのアプリを公開しているので、よかったら暇つぶしに遊んでみてください(自分で暇つぶしに遊んでいます)。このページのプログラミングの欄にあります。現状のラインナップは次の通り:



2021年2月のスケジュール

ホームページの方をすこしずついじっていて、ブログを放置していましたが、2月のスケジュールを公開します。

2/6(土) 中村海斗trio @下北沢NoRoomSquares
2/9(火) 津山遼,布施音人duo @池袋P's bar
2/12(金) 津山遼 Sonorité @柏Nardis
2/15(月) 江藤良人trio @柏Nardis
2/23(火・祝) 小野葉月quartet @赤坂dot&blue

です。

詳細は
をご覧ください。変更があれば適宜こちらを更新しようと思います。

よろしくお願いいたします。

Webサイト開設

レンタルサーバーを契約してWebサイトを作りました!

https://otohitofuse.com

過去のスケジュールや演奏動画などはこちらにもまとめていこうと思っています。

よろしくお願いします。

【11月、12月のリーダーライブのお知らせ】

11/20(金)に阿佐ヶ谷Manhattanで、12/21(月)に柏Nardisで、リーダーライブをやらせていただきます!


・11/20(金) 布施音人trio @阿佐ヶ谷Manhattan

マンハッタンでは7月、9月とリーダーライブをやらせていただいてきました。今月は20日です!

メンバーは

大友一樹(gt)

佐藤潤一(ba)

布施音人(pf)

です。7名限定となっていますので、少しでもご興味ある方は是非ご連絡下さい!

Open 19:00

Start 19:30

mc¥1000+飲食代¥1000以上(学割あり)

です。


・12/21(月) 布施音人quartet @柏Nardis

柏Nardisには最近何度か出させていただいてきましたが、この度リーダーライブをやらせていただけることになりました!メンバーは

大友一樹(gt)

佐藤潤一(ba)

中村海斗(ds)

布施音人(pf)

です。柏は遠いという方も多いかもしれませんが、お越しいただければとてもうれしいです!

Start 20:30

mc¥2,800

です。


はりきって準備しますので、何卒よろしくお願いいたします!

2020年11月の演奏予定

 2020年11月の演奏予定です!


今月もとても楽しみなライブが目白押しで、ありがたい限りです。

少しでもご興味あれば是非ご連絡下さい。

何卒よろしくお願いいたします。



11/3(火) 鈴木雄太郎trio @高田馬場サニーサイド


11/9(月) 津山遼"Sonorité" @渋谷琥珀


11/10(火) セッションホスト @高田馬場intro


11/14(土) 中村海斗trio @下北沢NoRoomForSquares


11/20(金) 布施音人trio @阿佐ヶ谷マンハッタン


11/28(土) 江藤良人trio @柏Nardis



以下詳細です。


11/3(火) 鈴木雄太郎trio @高田馬場サニーサイド

鈴木雄太郎(tp)

佐藤潤一(ba)

布施音人(pf)

Start 19:30

Music Charge ¥2,800

Student ¥2,400


11/9(月) 津山遼"Sonorité" @渋谷琥珀

津山遼(sax,fl)

石井信義(gt)

三嶋大輝(b)

大村亘(ds)

布施音人(p)

Open 19:00

Start 20:00 (2 sets)

Entrance Free / Donation


11/10(火) セッションホスト @高田馬場intro

伊藤勇司(ba)

布施音人(pf)

18:30-24:00

¥1,000-


11/14(土) 中村海斗trio @下北沢NoRoomForSquares

中村海斗(ds)

須川崇志(ba)

布施音人(pf)

Open 19:00

1st 20:00

2nd 21:30

Charge¥3,000


11/20(金) 布施音人trio @阿佐ヶ谷マンハッタン

大友一樹(gt)

佐藤潤一(ba)

布施音人(pf)

Open 19:00

Start 19:30

mc¥1000+飲食代¥1000以上

学割あり


11/28(土) 江藤良人trio @柏Nardis

江藤良人(ds)

三嶋大輝(b)

布施音人(pf)

20:30-

¥3,300

Virtual Large Ensemble - Departure (Martha Kato cover)

慶應ライトなどでつながりのある日下部くんからの声かけで、リモートでのラージアンサンブルの企画に参加しました!


Virtual Large Ensemble - Departure (Martha Kato cover)



曲は日本出身・NY在住のピアニスト・作曲家の加藤真亜沙さんの"Departure"です。

加藤真亜沙さんは僕が慶應ライト在籍時に夏の山野などで演奏した"After the Rain"の作曲者の方でもあり、"After the Rain"や"Departure"の入っているアルバムは前からたくさん聴いてきてもいたので、今回このような形で演奏できてとても楽しかったです。よろしければ是非お聴き下さい。


Personnel:

Vo. Momoe Toyoshima

Ss. Yuki Kusakabe

Flg. Yutaro Suzuki

Ts. Kazuki Kurokawa

Trb. Kazuho Murakami

Pf. Otohito Fuse

Gt. Takahiro Nawashiro

Ba. Tamon Okamoto

Dr. Yusuke Yamada

Per. Gai Seki

Edit. Masashi Kubota

2020年10月後半の演奏予定

コロナ禍以降更新する元気がなくなっていましたが、久々に更新させていただきます。


2020年10月後半の演奏予定です。


10/18(日) 手島甫quartet @渋谷琥珀


10/20(火) セッションホスト @高田馬場intro


10/21(水) 大友遼quintet @代官山レザール


10/27(火) アーツイン藝大 @丸ビル


10/28(水) 津山遼"Sonorité" @柏Nardis


以下詳細です。


10/18(日)

手島甫(b)

曽我部泰紀(ts)

山田玲(ds)

布施音人(pf)

@渋谷 Jazz Bar 琥珀

東京都渋谷区宇田川町17−1 ブラザービル 6F

03-6455-0505

https://www.udagawacafe.com/kohaku/

Open 19:00 / Start 20:00 (2 sets)

Entrance Free / Donation


10/20(火)

セッションホスト@高田馬場intro

本川悠平(b)

布施音人(pf)

18:30-24:00

¥1,000-


10/21(水)

大友遼(tb)

萩原優(sax)

布施音人(pf)

手島甫(b)

佐藤順(ds)

@代官山レザール Lezard

Open:19:00

Start:19:30

2セットステージ+ショートセッション

MC: 4,500円(チャージ内で食べ飲み放題)

◆学生2,000円になります!


10/27(火)

楠瀬亮(sax)

米光椋(b)

安藤巴(ds)

布施音人(pf)

「GEIDAI JAZZ NIGHT」

@丸ビル1F マルキューブ

18:00〜18:30

(無料)


10/28(水)

津山遼(sax,fl)

石井信義(gt)

三嶋大輝(b)

大村亘(ds)

布施音人(p)

@柏Nardis

20:00-

¥2,800


よろしくお願いいたします!

シングル "赤とんぼ" ・アルバム "Ghost Road" 配信

先日より、自身で録音・制作したソロピアノのアルバム「Ghost Road」(と、シングル「赤とんぼ」)を Apple Music や Spotify を始めとする各種音楽ストリーミングサービスで配信しています!配信期間は3年を予定しています。
アルバムはこのリンク、シングルはこのリンクから、それぞれ、各種サービスでの私のアルバムのURLへアクセスすることができます。
よろしくお願いいたします!

以下この記事では経緯や内容について記します。

2月のリーダーライブのセットリストと動画

2月に阿佐ヶ谷マンハッタン、東京倶楽部本郷店で行ったリーダーライブにお越しいただいた皆様、大変ありがとうございました。

セットリストは以下の通りでした:

動画投稿『Long Life』

Lyle Mays のアルバムは、2016年にNaxosから発売された1993年録音のライブアルバム"The Ludwigsburg Concert"を除けば、"Lyle Mays (1986)", "Street Dreams (1988)", "Fictionary (1993)", "Solo (2000)"の4つですが、このうちの最後の "Solo" に収録されている最後の曲が "Long Life" という曲です。
この曲については以前も譜面付きで記事にしました


本人が何を思ってこの曲を作曲し、このアルバムの最後に配置したのかは分かりませんが(ライナーノーツによると曲自体はこのアルバムの制作よりもずっと前からあったようです)、結果的に彼のスタジオ録音のアルバムの生涯最後の曲となったわけで、どうしても勝手な感慨に浸ってしまいます。


その Long Life という曲を、彼の訃報を知った翌日から数日かけて、自宅で弾きました。


2/7,8 リーダーライブの詳細

2020年2月7日、8日のリーダーライブの詳細です!



2/7(金)
@阿佐ヶ谷マンハッタン
1900open
2000start
¥2,300 (1ドリンク付き)
学割¥2,000

鈴木雄太郎(tp)
大友一樹(gt)
布施音人(pf)
佐藤潤一(ba)



2/8(土)
@東京倶楽部本郷店
1930open
2010start
¥1,900 (別途オーダー、テーブルチャージ等かかります)
当日¥300 up

大友一樹(gt)
布施音人(pf)
佐藤潤一(ba)

こちらは予約はこのページから行えます。
また、出演者にご連絡いただいても大丈夫です。



二日とも、オリジナル多め、また Pat Metheny や Lyle Mays 多めでお送りする予定です。内容も異なりますので、是非是非お越し下さい!よろしくお願いいたします!

1月の演奏予定

1月の演奏予定です。


1/11(土)
@代官山レザール
19時スタート
一町暢洋(as)
布施音人(pf)
千葉征央(b)
佐藤順(ds)
¥3,000(食事・ワイン飲み放題込)

アフターセッションもあります。是非お越し下さい!
イベントページは https://www.facebook.com/events/1272923779561647/ です。


1月はライブはこれのみとなっています。



高田馬場イントロでのセッションホストは

1/7(火)
Ba: 金森もとい

1/14(火)
Ba: 安田幸司

1/21(火)
Ba: 冨樫まこと

の3回です。どれも 18:30-24:00、¥1,000- となっています。




来月頭にはリーダーライブを行います。ほぼ一年ぶりです。
頑張って準備したいと思っていますので、是非是非お越し下さい!
詳細はまた後日別に記事にします。

2/6(金) @阿佐ヶ谷マンハッタン
鈴木雄太郎(tp)
大友一樹(gt)
佐藤潤一(b)
布施音人(pf)

2/7(土) @東京倶楽部本郷店
大友一樹(gt)
佐藤潤一(b)
布施音人(pf)

1年ぶりにリーダーライブをやります! - 2/7,8

あけましておめでとうございます。
今年もよろしくお願いいたします。


さて、昨年3月以来リーダーライブをお休みしていましたが、来月2月にほぼ1年ぶりにリーダーライブをやらせていただきます!


2/7(金)
@阿佐ヶ谷マンハッタン
鈴木雄太郎(tp)
大友一樹(gt)
佐藤潤一(ba)
布施音人(pf)

2/8(土)
@東京倶楽部本郷店
大友一樹(gt)
佐藤潤一(ba)
布施音人(pf)


共に時間帯は夜です。詳細決まりましたらまた追記します。詳細はこのページに書きました。

7日はスタンダード多め、8日はオリジナル多めでお送りする予定です。

お越しいただける方は私までご連絡くださいませ。SNS等のアカウントをご存じない方はメール(otohitofuse@gmail.com)でお願いいたします。


よろしくお願いいたします!!


↓今朝の初日の出の様子

動画投稿『Let Me Count the Ways』

Lyle Mays のソロアルバムに収録されている "Let Me Count the Ways" という曲を弾いたものを YouTube にアップロードしました。


原曲については以下の記事でも触れています。
https://otohitofusepiano.blogspot.com/2019/12/let-me-count-ways-lyle-mays-lead-sheet.html

5平均律と7平均律におけるドミナントモーションやコルトレーンチェンジ

最近、5平均律7平均律での完全五度や長三度の様子について考察した。
さて、「ドミナントモーション」を、根音が完全五度(周波数比が$2:3$の二音の間隔)下降するもの(四度進行)、という風に広く捉え、それを5平均律や7平均律で考えるとどうなるか見てみよう。

5平均律での完全五度は、音3つ分の隔たりであった(完全四度は音2つ分)。3と5は互いに素だから、$3,6,9,\dots$と3の倍数を考えていくと、$3 \times 5 = 15$で初めて15の倍数になる。すなわち、四度進行を5回行うと初めて元の位置に戻る。図にすると以下の通り(5平均律に現れる5音をドレミソラで代用した)。


また、7平均律での完全五度は、音4つ分の隔たりであった(完全四度は音3つ分)。この場合も、4と7は互いに素だから、四度進行を7回行って初めて元の位置に戻る。図にすると以下の通り(7平均律に現れる7音をドレミファソラシで代用した)。




ところで、以前、「元のオーダーとネガティブハーモニーの拡張」という記事で、12平均律での4度進行や、いわゆる「裏コード」による半音下降の進行などは、
同じ音程の移動を繰り返し行っていくと12回目で初めて元の位置に戻る
という特徴を持っているということに言及した。1や5や7や11は12と互いに素だということでもある。

このような意味では、5平均律も7平均律も12平均律も、ドミナントモーションは同じような性質、すなわち繰り返していくとすべての調を一度ずつ巡って元の位置に戻ってくるという性質を持っていることになる。


一方、そうではない(オーダーが12ではない)音程について考えると、状況は変わる。

例えば有名なコルトレーンチェンジは長三度離れた調へ移調することを繰り返すものだが、長三度は半音4つ分であり、4を3倍すると12になるから、長三度離れた調への移調は3回やるともう元の位置に戻ってしまう。
同様に、コルトレーンの「Central Park West」のような短三度転調だと4回で元の位置に戻る。
このように、12平均律では、同じ音程の関係にある調への転調を繰り返したとき、すべての調を一巡せず、12より少ない回数で元の位置に戻ってくるものがたくさん存在する。

しかし、5平均律や7平均律では、そのようなことは起こらない。5や7は素数だから、1,2,3,4はすべて5と互いに素だし、1,2,3,4,5,6はすべて7と互いに素だから、四度進行や「半音」進行に限らず、すべての音程が、「繰り返していくとすべての調を一度ずつ巡って元の位置に戻ってくる」という性質を持っている。


よって、12平均律の時には、これをドミナントモーションのような強い進行感を持った進行の特徴づけに用いることができるという仮説を立てることができたが、5平均律や7平均律ではそのようなことは言えない。

また、5平均律や7平均律では「移調の限られた旋法」「シンメトリカルスケール」を考えることもできないし、いわゆる「コルトレーンチェンジ」や「中心軸システム」を考えることもできない。

これは5,7だけでなく、13平均律や17平均律、19平均律など、"素数"平均律であればすべてに言えることである。

7平均律のメジャーコード

以前の記事で、5平均律ではメジャーコードとしてどのような音の集まりを選ぶのが妥当かについて書いた。ここでは同じ議論を7平均律について用いてみる。


$0, 1/7, 2/7, 3/7, 4/7, 5/7, 6/7$の中から、$\log_{2} 1.5 = 0.58496250\dots, \log_{2} 1.25 = 0.32192809\dots$に近いものをそれぞれ選びたい。

$4/7 = 0.571428571428\dots$であるから、$\log_{2} 1.5$には$4/7$が一番近い。また、5平均律のときは$3/5 = 0.6$を選んだから、これは純正な完全五度より広かったが、7平均律で$4/7$を選ぶと今度は純正なものより狭いということになる。また、誤差はこちらの方がわずかに小さい。

5平均律のメジャーコード

5平均律は、インドネシアの民族音楽、ガムランで用いられるある音階などに見出されるらしい。12平均律での話をある意味合いで敷衍して、5平均律について考えてみたい。




まず平均律を考える前提の話をまとめる。

音程、つまり音高のは、周波数のに対応する。すなわち、周波数がそれぞれ$a,b,c,d$の4音A,B,C,Dがあったとき、AB間の音程とCD間の音程が等しい、ということは、$b\div a=d\div c$となることである。

1オクターブ離れた音どうしは、周波数比が1:2の関係にあることが分かっている。よって、たとえば周波数が$x$である音と$2x$である音の間のオクターブをちょうど2等分したければ、$y\div x=2x\div y$となるような$y$が周波数であるような音を持ってくればよい。これを計算すると$y=\sqrt{2}x$となる。3等分、4等分...としていきたければ、ルート(=二乗根)ではなく三乗根、四乗根...を用いればよい。
このように等分する利点は、移調が容易であるという点である。特に鍵盤楽器などは、調が変わるたびにいちいち調弦をするのはかなり大変なので、音程の間隔が等間隔だとうれしい。

一方で、ある音(基音と呼ぶ)の倍音と呼ばれる音は、周波数が基音の整数倍の音たちである。すなわち、周波数が$x$である音を基音とすると、周波数が$x,2x,3x,4x,\dots$であるような音を倍音と呼ぶ。
倍音は、楽器で基音を鳴らしたときにその中に自然に見出されたり、お互いにうなることなく響き合ったりして、響きの美しさの点で重要な音である。

ここで、倍音の間の周波数比はすべて有理数(整数$\div$整数という形で書ける数)で、一方2の累乗根は一般に無理数(整数$\div$整数では書けない数)だから、1オクターブをどんなに細かく等分しても、(1,2,4,8,16,32,...倍以外の)倍音を正確に鳴らすことはできない。
だから、適宜近い音を選んでお互いにすりあわせていく必要がある。